ティアックカセットデッキの部屋

 最終更新日1999年1月3日

【概要】

ティアックの半速モードカセットデッキとマルチトラックレコーダーです。
情報御提供はけんぱん様です。

TEAC

ティアック C-2X,C-3X

Ｃ−２Ｘ，9.5センチの倍速メカ、２モータークローズドループデュアルキャプスタン、３ヘッドシステム　\165,000
Ｃ−３Ｘ，9.5センチの倍速メカ、２モーターテンションサーボ、３ヘッドシステム　\119,000

Ｃ−２Ｘ，Ｃ−３Ｘに装備されている倍速は、他のカセットデッキやレコーダーと互換性がありません。
したがって個人が録音、再生して楽しむほかは標準速でご使用下さい。
技術の全ては「音質」に向けられた。
計測器の精度を備えた駆動メカニズム、特性の極限を狙った高品質アンプなど、音を精密に固定して精密に解き放つという録音機の使命をぎりぎりまで見つめたＣシリーズ。
そのＣシリーズに新たに"Ｘ"を加えた倍速メカＣ−２Ｘ，Ｃ−３Ｘ。
その冴えわたる倍速の音に初めて触れた人は、カセットの常識を超えた至高の表現力に深い感動を覚えるに違いない。（中略）
●テープ速度を倍速にするとテープ磁性体面への記録波長が２倍になるため、高音域の最大録音レベルが向上。
　従来のカセットデッキでは不可能とされていた高い周波数の信号も容易に記録できるので、ダイナミックレンジが大幅に拡大されます。
　また、再生時には高域補償量（再生時定数）が少なくなるため、総合的なＳＮ比が改善されます。
　さらにメカニズムにおいてはフライホイールが高速運動するため回転エネルギーが増加し、ワウフラッター特性を向上。
　透明感あふれる、ダイナミックな再生音を実現しています。
●録音する刻々のスペクトラムに合わせて録音バイアス、録音イコライゼーションを連続的に変化させることで、テープのダイナミックレンジを最大限に引き出すドルビーＨＸ（ヘッドルーム・エクステンション）システム。
　主にプログラムソースの高域成分の特性を改善させるこの新しいシステムは、低域成分に対しても最適な静止状態バイアスをかけることにより、変調ノイズやドロップアウト、ひずみ率などの改善にも効果を発揮します。
　なお、ドルビーＨＸシステムは、ドルビーシステムと併用するよう設計されており、ドルビーＨＸエンコードテープは他のドルビーシステム内蔵カセットデッキで完全に再生できます（後略）。
　ワウフラッター(WRMS)：0.03%(9.5センチ),0.04%(4.8センチ)
　総合周波数特性（メタルテープ）：20〜27,000Hz(9.5センチ), 20〜22,000Hz (4.8センチ)
　ＳＮ比：62dB(9.5センチ),60dB(4.8センチ)、以上Ｃ−２Ｘ（Ｃ−３Ｘは周波数特性の高域限界が2,000Hzずつ下回る）。
【けんぱん様の御意見】
高音質化のためならテープを倍速にしようという、発想もスタイルもＴＥＡＣらしい両機。
1980年12月の総合カタログです。
Ｃ−３ＸがＢＩＡＳ量や感度を手動調整できる１キャプスタン機なのに対し、デュアルキャプスタン機Ｃ−２Ｘは、上位モデルのＣ−１mk-2同様、テープ毎に用意された専用プラグインカードでチューニングを取るという、業務用機っぽい仕様です。
直後に登場する下位の２ヘッド機Ｃ−４にも倍速モードはありましたが、なぜか最上位のＣ−１mk-2は標準速のみでした。
このカタログにこそ堂々と倍速モードの装備を謳っていますが、その後の雑誌広告等では倍速モードの標記が消えてしまい、81年に登場の後継機Ｃ−３ＲＸはｄｂｘを内蔵するものの標準速のみに戻っていますので、やはり規格上の問題があったと想像されます。
「個人が録音・再生して楽しむほかは･･･」と断ってはみたものの、言い訳にはならなかったのでしょうか。
当時のＣシリーズや後のＺシリーズといったＴＥＡＣの３ヘッド機は、低音域に「迫力がつく」ことを指摘する評価記事が散見されるのですが、同社のオープンデッキを聞き慣れた耳にはそれも気持ちよかったと思われます。
倍速モードでの音質については、当然ながら良い評判しか聞きませんでした。

カセットマルチトラックレコーダー


ＴＥＡＣ　１４４

プロ感覚にあふれたホットなレコーディングマシーン　Sound Cookie 144 \175,000
／音の素材を思いのままに料理してオリジナルなサウンドを創造するマルチレコーディングの世界。
　Sound Cookie144は、カセット方式の４チャネル・マルチトラックレコーダー。
　多重録音からミックスダウンまで自由自在にコントロールできる機能と性能を、コンパクトなボディに集約した、プロ感覚あふれるサウンドマシンです。
●本格的な独立ミキサーとしても使える４入力２出力オーディオミキサー（中略）
●コンパクトなカセット方式
　9.5センチ速度の４チャネルレコーダー
　音質のよさに目をみはる9.5センチ速度、４トラック４チャネルの片道トラック構成、コバルト（クローム）テープ専用設計。
　ソフトタッチのフルロジックコントロールですばやく操作できる２モーター方式の本格的メカニズムです。
●楽器のピッチずれや特殊効果を狙うときに欠かせないピッチコントロール機能（録音・再生可能）
●カウンターメモリー機能
●ドルビーシステム（常時ＯＮ）。
／Sound Cookie144仕様（ミキサーセクション略）
　使用テープ：C-30〜C-90カセットテープ、コバルト（クローム）タイプ、TDK SA, MAXELL UD-XL･IIまたは相当品
●録音トラック：４トラック片道方向
●録音チャネル：２チャネル（切換式で４トラックに録音）
●テープ速度：9.5センチ±3%
●ピッチコントロール：±15%
●録音時間：15分(C-60テープ)
●ヘッド：消去４チャネル×1、録音／再生４チャネル×1
●モーター：キャプスタンＦＧサーボＤＣモーター×1、リールＤＣモーター×1
●ワウフラッター：0.04%(WRMS)
●早巻時間：90秒(C-60テープ)
●周波数特性：20〜18,000Hz
●ＳＮ比：63dB（聴感補正Dolby IN）
●クロストーク：50dB(1,000Hz)
●消去率：65dB(1,000Hz)
●28W, 460(幅)×120(高)×370(奥行)mm, 9kg

【けんぱん様の御意見】
ＣカセットのＭＴＲはＴＥＡＣの１４４が発端で、トラック数や倍速だけでなく、TYPE-2テープ専用という点でも規格から外れまくってます。
ところがこの方式は、１４４がそこそこ売れたために、後に発売された他社製品も続々と踏襲し、慣例化してしまったのでしょうか。
通常の速度で使えないようにしたことで、オーディオ機器ではなく、工業用データレコーダのような特殊機器だと言い訳できたのかもしれません（近年の多くのＭＴＲは通常速度も可能）。
この会社は、最近のカタログでも、1978年の１４４が世界初のカセットＭＴＲだと謳っております。
確かに1978年の時点でメタルテープに対応したデッキと言えば、まだラックス、東芝、ビクターだけでしたから、１４４のTYPE-2テープ専用という設定もそれほど不自然ではありません。
しかし、私の記憶が確かなら１４４の発売は1979年です。
各社のメタル対応デッキ発表の嵐の中で、不自然な気にさせられた記憶があるのです。
この画像をサンプルしたカタログの発行時期もそうですし、雑誌「サウンドレコパル」創刊第２号（昭和54年11,12月号。小学館）の新製品記事にも紹介されていましたから、79年が正解でしょう。
メタルテープが現在よりもずっと高価で、ようやく富士フィルムが90分テープの市販にこぎつけたのが79年の秋期でしたから、オープンリールＭＴＲの廉価版として登場した倍速カセットＭＴＲはメタルテープの対応を見送った、と考えられます。
まあ、１年ぐらいサバを読んでも、カセットＭＴＲ文化の創始者であるという栄光に変わりはありませんが。
今ではＭＤを使ったＭＴＲが実質６万円超から買える一方、短時間のＭＴＲとしては固体メモリやハードディスクを利用したレコーダのほうが高機能かつ低価格になっています。
もう新機種が出ないと思えるカセットＭＴＲもオーディオ考古学の予備軍ですね。
前のページに戻る

誤記、新情報などありましたら Web Master まで

現在もご使用中の方、感想をお知らせください。