(1)ドルビーＮＲ

アメリカのドルビー研究所が開発、現在の主流NR。
Ａタイプはプロ用。各周波数帯域ごとにノイズ低減効果をもたらす。
Ｂタイプは高域を中心に10dBのノイズ低減効果。
ＣタイプはＢタイプの約２倍のノイズ低減量を誇る。
人間の耳がもっとも敏感な1kHz〜10kHzで約20dBのノイズ低減効果。
Ｓタイプは24dBの低減効果がある。

写真はソニーのドルビーNR CタイププロセッサNR-500 \29,800(1981/7)

写真はソニーのドルビーNR BタイププロセッサNR-335 \49,800(1978/10)
調整テープがオープンとカセットと2巻ついていた。
ドルビーエンコードされたFM放送再生用にデコーダとして使用できた。

(2)ｄｂｘ

アメリカのdbx社が開発。
圧縮伸張方式の代表的なノイズリダクション方式。
ダイナミックレンジ110dBが売り文句だった。
日本ではティアック、アカイ、テクニクス、ヤマハなどが採用。
一時期は結構ポピュラーな存在だったが、今ではほとんど搭載機種を見かけない。
特にティアックはオープンリールデッキにも採用していたほど、一時期dbx-NRに力を入れていた。
読み方は「でぃーびーえっくす」。

資料御提供は愛知県の宮下様です。
赤井電機が一時期、三菱と手を組んでいた時代のＡ＆Ｄブランド　GX-R75CX \79,800(87/11)
dbxマークが光る

dbx内蔵ポータブルカセットプレーヤー 資料ご提供は脇田様です

デリンジャー発見！　資料御提供はQUAD66様です

(3)ＡＮＲＳ／ｓｕｐｅｒＡＮＲＳ

日本ビクターが開発。
ビクターのみ採用のローカルノイズリダクション。
「あんるす」と読む。
ANRSはドルビーNR-Btypeと互換があり、相互に再生が可能だった。
superANRSはANRSを改良したもの。
この直後にドルビーCタイプNRが登場し、ビクター自身もそちらに乗り換えたためsuperANRSは登場してすぐにすたれた。

勝間様からのsuperANRS情報

カタログが手元にありませんので記憶のみの情報です. ANRSに関しては，Dolby-Bと同じような動作をするとビクターのカタログにのっていました． その後，拡張バージョンとしてSuperANRSを開発しています． これは，高域の高いレベルの信号を低くして録音. 再生時には，その分を持ち上げるというもので，Adresの機能を高域だけに限定したものです． 採用はビクターだけでしたね. 最初に搭載されたのは,生録デッキのKD-4(\79,800)でした． その後，おおくのカセットデッキに搭載されましたが，Dolby-Cが登場したころに，Dolby社となんらかの協定を結んだはずです. その後のデッキには，ANRSとドルビーマークが仲良く載ってましたが，同じような動作をするDolby-Cの普及によりあっという間に消え去りました. (一時期Dolby-CとSuperANRSは互換性があるという噂がありましたがその真相は?) ついでにこのシステムは，高域の位相特性が悪かったせいかSuperANRSをつかうと定位がわるかったような気がします.

katzusa様御提供のANRS情報

ANRSロゴが光るビクターKD-D55 \59,800(82/5)
ちなみにこいつは3ヘッド装備のくせにアンプが1個しかないので、録音同時モニターが不可という間抜けなデッキだった。

(4)ｈｉｇｈ−ｃｏｍ

西ドイツのテレフンケン社が開発。
日本ではナカミチ、アイワなどが採用。
「はいこむ」と読む。
これも一般には認知されずに消えた。

写真は笠原様ご提供のナカミチHigh-Com2。

ハイコム2の動作原理は次の通り。
　(1)周波数4800Hzを中心にして低域と高域の2つの信号に分ける。(オットーのsuper-Dと同じ)
　(2)低域、高域それぞれを2分の1に圧縮する。
　(3)それを合成してテープレコーダーへと送る。
動作原理だけを見るとオットーのsuper-Dとまったく同じだった。
たぶん、プリエンファシスのやり方が異なるのであろう。(真相不明)
母体となったのは西ドイツ・テレフンケン社の「TELECOM-C4」。
これは帯域分割を4分割にして圧縮・伸張する方式だったらしい。
発売が79年秋を予定されていたという。

(5)ａｄｒｅｓ

東芝が開発、オーレックス(東芝のオーディオ専用ブランド)、アカイ、オンキョーなどが採用。
「あどれす」と読む。
dbx方式同様、圧縮伸張方式のノイズリダクション。
SN比を30dB以上(10kHz)、ダイナミックレンジを100dB以上(1kHz)に拡大する。
　 dbxとは違い、周波数帯域ごとに圧縮率を変えていたという。
そのためブリージングが少なく、雑誌評価では好評だった。
東芝が孤軍奮闘したが、最後までメジャーになることはなくマイナーなまま終わった。

オーレックスPC-G8AD \74,800(82/5当時)のフロントパネルの一部。

ちなみに東芝はラジカセにまでアドレスを装備していた。

この二点の資料御提供はけんぱん様です。
BomBeat adres
FM/AMステレオラジオカセット RT-S90 \99,800

●アドレス搭載。ノイズのない澄みきった音が広がる。

　アドレスの採用により、SN比が大幅に改善され、同時にダイナミックレンジを約100デシベル以上に拡大。
　ピアニシモからフォルテシモまでの音を、クリアーに、忠実に再現します。
　また、ICロジック搭載の本格派です。

●ダイナミックレンジ拡大、ヒスノイズ低減機構アドレス

●2モーターICロジック

●前面フェザータッチ

●フルオートシャットオフ

●ノーマル、クローム、メタルの3段切換

●10曲飛び越し選曲

●FMワイドバンド(76〜108MHz)

●モノ、ステレオ、ステレオワイドの3段切換

●ラウドネス回路内蔵

●ダブルミキシング

●レコードプレーヤー接続可

●出力20W(10W+10W)EIAJ DC

●スピーカー(18cm+5cm)×２

●電源：DC15V、AC100V

●外形寸法：幅600×高さ350×奥行160mm

●重量：9.1kg(乾電池含む)

けんぱん様のご意見
デッキのＮＲ戦争華やかりし頃、ラジカセもＳＯＮＹのＺＩＬＢＡＰに始まる大型化、多機能化競争が盛んでした。 ダイヤトーンやデンオン・ブランドのラジカセまで登場してファンを嘆かせた一方、東芝もラジカセにａｄｒｅｓを搭載する暴挙に出ました。 写真はその第１号「ボムビート・ａｄｒｅｓ」です。 ドルビーＣ搭載ラジカセは、ずっと後年の松下のＣＤラジカセが初めてだったと思いますが、ソニーあたりにあったような気もして、自信ありません。 時代の徒花として散ったａｄｒｅｓでしたが、なんと第２，第３のラジカセまでありました。 その名は「ＭacKenzie」。 カタログ上の占有面積があまりに大きかったので表紙写真にとどめますが、Ｗカセット機とグライコ搭載機（たった４バンドでグライコを標榜するなんてあんまりだと思ふ）。 この粗い写真から、前面の自慢げなａｄｒｅｓ表示が見えますでしょうか。

第25回全日本オーディオ・フェアに出品されたオーレックスのPC-300X。
「自動ダイナミックレンジ拡大システム」という触れ込みであった。

(6)ｓｕｐｅｒ−Ｄ

三洋が開発、オットー(三洋のオーディオ専用ブランド)のみ採用。
下の写真は貴重なsuperDデッキ。
これも圧縮伸張方式のＮＲで雑誌評価は高かったが、もちろんマイナーなままだった。

●三洋のスーパーＤの広告より

スーパーＤデッキは違います。

音楽信号を対数値で１／２に圧縮して、カセットの小さな器の中にも十分に納まるような型に変換した上で録音し、再生時には逆に２倍に伸張して元の音楽信号を再現しますから、むしろ余裕たっぷり。
実験的に、少々乱暴なレベル設定を行ったとしても、大体はきちんと録音／再生できるはずです。
逆に言えば、録音レベルを正しく設定すれば、相当大きな音から、極端に小さな音まで、しっかりと録音できるわけで、たとえばコンサートでの生録に使用したとしても、音楽はテープノイズやクリッピング歪に無縁。
これがダイナミックレンジ110dBの威力、２：１という大きな圧縮伸張比を持つことの最大のメリットです。
またノイズリダクション効果においてもすばらしい性能を持ちます。
再生時に音楽信号を伸張するのと同時にノイズレベルも押し下げてしまうのですから、この点でも、圧縮比が大きい方が、より多くのノイズリダクション効果が得られます。
ちなみにスーパーＤデッキのＳＮ比は100dB。
まさに無音から音楽が飛び出してくる、という感じです。
さらに、単に高域だけでなく、全帯域でノイズレベルが下がるので、聴感上は気にならないながらも音質には悪影響を及ぼす中低域のテープノイズも、きれいさっぱりと低減。
全帯域で、音の透明感も増してきます。
また一方で、とかくこうした圧縮伸張システムで問題とされがちなブリージングノイズも、帯域の２分割処理で、音楽によってマスキングすることに成功。
よほど意地悪く、何とかして聞き取ろうとでもしない限り、問題とならない次元まで解決しています。
相補型全帯域直線圧伸方式で（たとえ録<->再時のレベルのミスマッチングがあったとしても）音質劣化の心配は必要ないスーパーＤデッキ。
その素晴らしい広ダイナミックレンジのカセットサウンドは、実際の録／再を通じて比較試聴していただけば、どなたにでもおわかりいただけるはずです。
お近くのオーディオショップでぜひ一度、どうぞ！

OTTO NRA-5500 \59,800(79/8)

ステレオ芸術79年8月号に記事が載っていた。
スーパーDの特色は(1)ダイナミックレンジが100dB(2)ノイズは100分の1という点である。
スーパーDの動作は以下の通り
　(1)機械に入ってきた信号を4800Hzを中心にして低域と高域の二つの信号に分ける。
　(2)低域、高域それぞれを2分の1に圧縮する。
　(3)それをまた合成してテープレコーダーへと送る。
再生時はこの逆で圧縮信号を高域と低域に分け、それぞれを伸張させてからまた合成する。
このNRA-5500は録音と再生専用のプロセッサーを内蔵、3ヘッド機に対応していた。

アリス・ベスト１：ZT30-747　\3,000
アリス・ベスト２：ZT30-748　\3,000
甲斐バンド・ベスト：ZT30-749　\3,000
松任谷由実・ベスト：ZT30-663　\3,000
他全１１巻もあったそうな

けんぱん様御提供の資料でアドレスミュージックカセットの広告がありました。

【けんぱん様のご意見】

ａｄｒｅｓエンコーデッドのＭテープもありました。
東芝ＥＭＩにはユーミン、オフコース等がいるあたり、高田みづえや石原裕次郎のマイクロカセットＭテープより期待できたのですが、この意見には異論もあるでしょう。

アイワ、西独テレフンケン社からテープの雑音低減装置技術を導入

アイワ、ハイコム方式採用のカセットテープ雑音低減システム「ＨＲ−７」発売。

各社のＮＲユニット　１９８２年現在

●ｄｂｘ　ＭＯＤＥＬ２１　\19,800(dbx)

モデル２１は、dbxエンコーデッドディスク＆テープの持つまったくの静寂の中からいパワー感や絶妙のピアニシモ、そして、原音の広大なダイナミックレンジを最も手軽に味わうことを可能にした、再生専用デコーダーです。

●ナカミチ　ＮＲ−１００　\29,800(Dolby-C)

1000ZXL、700ZXL、700ZXE専用のドルビーＣタイプＮＲプロセッサです。
デッキ本体に接続するだけで、一切のキャリブレーションなしにドルビーＣタイプＮＲが使用できます。

●ソニー　ＮＲ−５００　\29,800(Dolby-C)

ドルビーＣのＮＲシステム。
ノイズ低減効果は、50kHzの帯域で20dB、ドルビーＢタイプの２倍のノイズ低減、アンチサチュレーションネットワークの採用、スペクトラル・スキューイング回路、400Hzの発振器を内蔵。

●アイワ　ＨＲ−７　\35,000(high-com)

西独テレフンケン社のプロ用ＮＲシステムをベースに民生用に開発されたＮＲシステム。
全帯域にわたってノイズを低減。
しかも音質変化を極力抑えた高性能設計。

●ｄｂｘ　ＭＯＤＥＬ２２２／２２２Ｓ　\39,800(dbx)

モデル２２４の性能をそのまま受け継ぎながら、エンコーダ／デコーダをスイッチ切り換え式にしたdbx方式のＮＲシステム。
全帯域30dB以上のＮＲ効果とテープのＤレンジを110dB以上に拡大します。
２２２Ｓはシルバーパネルタイプ。

●ニッコー　ＮＡＤ−１　\39,800(adres)

カセットテープの欠点であるダイナミックレンジを100dBに実現するとともに、SN比を10kHzで35dBの改善となり、２トラ３８と同等の値を示し、カセットデッキの概念を打ち破る特性である。

●テクニクス（松下）　ＲＰ−９０２２　\39,800(dbx)

ダイナミックレンジ110dB、SN比改善量30dB以上を実現したdbxノイズリダクションユニット。
dbxエンコーデッドディスクが再生できるdiscポジション装備。

●ビクター　ＮＲ−５０　\39,800(superANRS/Dolby-C)

スイッチ切り換えでドルビーＣ、ANRS/ドルビーＢ、加えてsuperANRSの３タイプのＮＲに対応できます。
システムを正確に動作させるためのキャリブレーション発振器、再生キャリブレーションボリュームも装備の高性能機。

●オーレックス（東芝）　ＡＤ−２ＭＫ２　\40,000(adres)

スクラッチノイズがほとんどないディスクレコードが楽しめます。
アドレス録音時のレベル監視ができるインジケーター。
音量合わせができる出力ボリューム。
使いやすいCALVOL。

●オットー（三洋）　\42,000(super-D)

帯域分割型レベル圧縮伸張方式を採用しているため、圧縮伸張方式で問題になりがちなブリージングノイズも大幅に改善され、まったく問題にならないほどです。さらにマイクアンプ内蔵で、生録音には最適です。

●オーレックス（東芝）　ＡＤ−４ＭＫ２　\58,000(adres)

アドレスを４回路内蔵しているため３ヘッドデッキとの組み合わせで同時モニター可能。
また、アドレス回路を通さずデッキからデッキへダイレクトに相互ダビングができます。
アドレスレコードが楽しめるディスクポジション付き。

●ｄｂｘ　ＭＯＤＥＬ２２４／２２４Ｓ　\59,000(dbx)

正確なリニア圧縮・伸張によるdbx方式ＮＲシステム。
高性能IC採用で音質重視設計。
エンコーダ／デコーダ独立回路で３ヘッドデッキによる同時モニタやdbxエンコーデッドディスク・テープの再生も可能。
Ｓはシルバータイプ。

●テクニクス（松下）　ＲＰ−９０２４　\59,000(dbx)

ダイナミックレンジ110dB、SN比改善量30dB以上を実現したdbxノイズリダクションユニット。
３ヘッドデッキでの同時モニターが可能な４プロセッサータイプ。

●ナカミチ　ＮＲ−２００　\59,800(high-com)

音質の変化、ブリージングノイズを生じることなく、2kHz〜8kHzの高音域で20dBのノイズ低減を実現。
この結果、ワイドなダイナミックレンジを再現できます。

●オットー（三洋）　ＮＲＡ−５５００　\59,800(super-D)

1:2の直線圧縮伸張方式と位相補型帯域分割方式を採用し、ダイナミックレンジ拡大とノイズレベルの低減を実現します。
テープ種類別の調整不要。
３ヘッドデッキでの録音モニター可能。

●ナカミチ　High-Com2　\69,800(high-com)

周波数帯域を２分割し、ノイズの低減はもとより、それに伴う副作用ともいえる音色の変質を最小限に抑えた最新のノイズリダクションシステム。
特に音の立ち上がりに対して最適な回路動作速度をもっています。

●フォステクス　３０４０　\75,000(Dolby-C)

パーソナルスタジオ用に設計されたドルビーＣノイズリダクションユニット。
Ｃタイプは20dBのＮＲ効果が得られます。
Ｂタイプより動作が２オクターブ広く、全帯域のノイズバランスを確保、動作に伴う副作用もなく、効果は自然です。

●ローディ（日立）　ＨＣＰ−１０００　\79,800(?)

８２年の時点で製造中止だそうです。

●ｄｂｘ　ＭＯＤＥＬ２２８　\88,000(dbx)

最新の高性能ICの採用などにより、録音同時モニタ可能なノイズリダクションと１バンドダイナミックレンジエキスパンダをスリムなボディの中に見事に一つにまとめて、多角的な使用を可能にした期待の製品です。

●ティアック　ＤＸ−２Ａ（Ｂ）　\98,000(dbx)

アメリカで開発されたdbxシステムはテープデッキのダイナミックレンジを驚異的に拡大する装置。
入力レベル、テープの録音感度差による周波数変化（音質の変化）は原理的にまったくありません。
圧縮率１：２。

●ティアック　ＲＸ−８Ｃ（Ｂ）　\98,000(dbx)

解説文が上のとまったく同じ。

●ティアック　ＲＸ−１５　\100,000(dbx)

これも解説文が上のとまったく同じ。単なる手抜きか。

●ｄｂｘ　ＭＯＤＥＬ１２８　\135,000(dbx)

モデル１２８はモデル１１８と同構成のリニアダイナミックレンジエンハンサとモデル１２２と同構成のノイズリダクションシステムをひとまとめにしたものです。
２つの機能を組み合わせることにより幅広いニーズに対応することができます。

●タスカム（ティアック）　ＤＸ−３４　\135,000(dbx)

これも上の方のやつと同じ。

●タスカム（ティアック）　ＤＸ−８　\200,000(dbx)

これも解説文は手抜き。